时辰和运说念都是不可料思的。《杂拌、折罗或沙拉》2021年秋天在北京饱读楼西的小戏院首演时，饰演“阿奇”的蒋奇明正喧阗于疫情中职谴责寻，联系词两年后，他会迎来《边水旧事》《漫长的季节》和《我的阿勒泰》，接着，《杂拌、折罗或沙拉》在2024年复排成大戏院作品巡演，因为“阿奇”一票难求。

“浒墅关”“阿奇”和“一部哑剧”三个短剧合在一说念，变成一台迥殊的“话剧折子戏”，固然，它的剧名是新机动的——杂拌，折罗和沙拉都是大杂烩的菜，《杂拌、折罗或沙拉》是它出身前后的许厚热情和感受的杂烩。这是一部伏击回答着2021年秋天的“此时此刻”的戏剧，刻下看起来，它的时效性和时辰钤记太显明了。“浒墅关”的女主角在居家糟蹋时，幻思与一火夫的阴灵作伴，她被困在屋子里，也被困在她不成宽心的回忆里。“一部哑剧”的主角是追查大数据的东说念主工智能，它知说念现场任何东说念主畴昔两周的举止轨迹。在它首演时，这些设定和情节是带刺的施行，亦然苦涩的文娱。三年畴昔，舞台上的“罪戾”对好多不雅众而言依然显得隔阂，东说念主们散戏后示意“一部哑剧”是婉曲的，这画虎类狗地和“浒墅关”说起的“追思碎屑”“真相拼图”变成根由深长的互文。

在杂拌、折罗和沙拉这类“什么都有”的菜里，老是会有特别偏疼的一口。《杂拌、折罗或沙拉》也相通，“阿奇”这个段落以及蒋奇明的献艺，是这盆“杂拌”里被偏疼的“一口”。

“浒墅关”和“一部哑剧”是从疫情时代的语境里孕育出来的，而“阿奇”不是。“阿奇”有施行原型，壮族小伙周立皆屡犯盗窃罪坐牢，在2012年的一次采访中说出“这辈子都不可能打工”，为此成了无厘头的“网红”，被戏称为“窃·格瓦拉”。“阿奇”戏剧化地思象一个盗窃电瓶车的惯偷袭取记者采访，说出“打工是不可能打工”的名步地。蒋奇明和周立皆都是南宁东说念主，蒋奇明一启齿讲“南宁粗鄙话”，戏院里笑声四起。但不雅众很快发现，戏剧不是简便地复制早已通过媒体和外交织集流传的“段子”，蒋奇明不是饰演红极一时的“窃·格瓦拉”，“阿奇”不是周立皆，他从宇宙狂欢的笑声中出身，从好笑的、恶棍的记号里，孕育出一个有自我鉴定息争放意志的庸东说念主物，他高出了“窃·格瓦拉”，以至站在时辰除外，成了荒疏着强劲的笑剧能量的“丑角”。

蒋奇明的“阿奇”不拘形迹、鬼头滑脑地走到舞台中央，运转共享他的“小偷故事”。他坐没坐相，口齿不清，是恶棍后生的情势。但他很有诗意地把偷窃容貌为“潜水”，进看护所则是“休息”。当记者用南腔北调的粗鄙话示意听不懂他的“南普”时，一直绝不介意的他进展出强横的应激响应和奇异的自重心。在他仿佛开无轨电车相通的论述里，咱们逐渐发现他对弱者抱有和睦的善意，有一颗敏锐的心，会失足其中地感知着青草、泥土和风的气息，尽管是枕在偷来的电瓶车上。他是这么的矛盾，既有严重的残障，又是机动、有温度的。

阿奇论述他偷盗电瓶车的经由时，蒋奇明借用了一段广西所在戏彩调，鸾歌凤舞，偷窃步履固然是错的，联系词在阿奇的身上，错的芳华荒疏着豁达的性命力。这种性命流淌的能量感来自蒋奇明的献艺，他在舞台上的每一个隐微的动作就像他模仿的彩调那样，荒疏着生计泥土里粗野的芬芳气息。蒋奇明并不是戏曲演员，广西彩调的歌附和跳舞也仅仅动作花絮点缀在献艺中，关联词蒋奇明的献艺有着戏曲舞台上越来越险峻易看到的“丑角的作风”——阿奇是好笑的，但他不哗众取宠，他的滑稽的底色是真挚调换的渴慕。

阿奇终是要面临“为什么这辈子都不可能打工”的问题，这个“堕落的年青东说念主”啼笑皆非的个东说念主故事讲到临了，果真严肃的矛盾显现了，这是一个年青东说念主用顶点的方式逃离资产和绩效的绞肉机，当他拆开“杀貉剥皮”的职责，他我方也成了一只逃跑的“貉”。这个矛盾的中枢是悲催的，蒋奇明先用方言的、笑剧的献艺让不雅众笑，在笑声中选拔卑微且不正确的阿奇，到悲催中枢“内情毕露”的技术，他的台词从“南普”转成粗鄙话，刹那间笑剧和悲催相见并和会在一说念。当阿奇用粗鄙话容貌我方“作念浩荡躯体上一颗不老实内的、盘虬卧龙的毛孔”，这部短小的“话剧折子”获取要道的一跃，从好笑的小品变成果真的笑剧，蒋奇明用他的献艺创造出一个具有充分自愿的笑剧的主角——阿奇在不雅众看来是笑剧的，他看我方亦然笑剧的，他的精神是解放的。

莎士比亚创造过一个被视为莠民的“笑剧东说念主”福斯塔夫，他自便声色，马大要虎，其实他从不珍惜占有财富，也不惦念物化，他在流血漂橹的战场上说：“给我性命吧。我能保全性命是最佳；如果荣誉不期而至，那也算了。”蒋奇明的“阿奇”和福斯塔夫是同类，在他们的身上，能看到丑角的田地，更能感受到笑剧的力量。

作家：柳青

文：柳青 图：府上剧照 剪辑：李婷 背负剪辑：邢晓芳

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